4.5 长焦特写拍出的□□□□□细腻故事，让人几乎触到□□□□□文本原有的肌理。狭窄的□□□□□视野和交错的声音还原了□□□□□那些烦躁又失神的时刻。□□□□□即使费兰特读得不够多也□□□□□会发现一些重复要素：知□□□□□识分子的骄矜，闯入者，□□□□□社群和个人的对立，秘密□□□□□，偷情作为不自觉的反抗□□□□□，女性启蒙者们，对称关□□□□□系，暗处的缺失。小说改□□□□□编电影总是留下很多有趣□□□□□的象征谜题：偷窃是报复□□□□□还是弥补母爱？玩偶是最□□□□□完美的“女儿”吗（因为□□□□□它不主动索取或抗议，又□□□□□随时乐于接受单向的“爱□□□□□”）？给出的礼物变成武□□□□□器，是不是在嘲弄主角的□□□□□自作多情？观看时暗暗揣□□□□□测，或许费兰特的故事因□□□□□为过于诚实所以她必须匿□□□□□名。尽管对她笔下自我/□□□□□事业和家庭/社群的对立□□□□□仍然怀疑，但一代入私人□□□□□的成长经历，自己对家庭□□□□□的期待和焦虑，就明白这□□□□□或许是普遍意义上对女性□□□□□的尖锐追问□□□□□

影片台词说到：自从我自己开始撒谎□□，我就不再相信任何人了。身体在流□□浪，精神也在流浪。好像《贫民窟的□□百万富翁》里的哥哥，还像《牯岭街□□少年杀人事件》里的哈尼。当他重新□□接受真相之时，他的吉普赛梦就醒了□□，变成了重新绘制自己的空白书，可□□是他的人生却已经走到了最后一页。□□

因为结局好像得多 □□□□给恋爱一颗专家电视星。虽然没 □剧□□□有最后几场戏也可 □□□□以。 □□□□

Moretti i □□s sexy an □□d he know □□s it. □□

内容扎实，还很硬，真实事□□□□□件改编就是有独特的魅力□□□□□